Vzestup a pád Supermodelky

Linda, Christy a Cindy milostně pokrývají titul Vogue z roku 1991

Podle Claudie Schiffer: „Aby se člověk mohl stát supermodelkou, musí být na všech obalech po celém světě současně, aby lidé mohli dívky poznat.“ A ona to bude vědět; krásná Schiffer najednou vydělala 12 milionů dolarů za to, že byla špičkovým modelem, v době, kdy časopisy, přistávací dráhy a reklamy ovládaly okouzlující ženy natolik slavné, aby mohly být jmény domácnosti: Claudia, Cindy, Linda, Naomi, Christy a Kate. . Toto je pohled na vzestup prvních supermodelek, kulturní dominanci, kterou dosáhli v jejich rozkvětu, a důvody zániku ikonických modelů. Vzestup a pád supermodelky trvá desetiletí a odhaluje mnoho nejen o modelování, ale o módě a společnosti v širším smyslu.

Lisa Fonssagrives, první supermodelka

První supermodelka

Termín “supermodelka” byl vytvořen ve čtyřicátých létech, ačkoli to začalo být používáno populární až počátkem devadesátých lét. Mnoho slavných modelů se pokoušelo položit nárok na korunu původního supermodelu (nejvíce patrně diva Janice Dickinson), ale Lisa Fonssagrives je obecně považována za úplně první supermodel.

Fonssagrives byla velmi žádaná tvář v módním průmyslu od 30. do 50. let. Během této doby se Fonssagrives objevil na obálce časopisu Vogue více než 200krát, což je skutečně pozoruhodné. Úspěch Fonssagrives jako modelu a její četné vystoupení ve Vogue pomohly oběma; kryty dělaly z modelu slavnou tvář a Fonssagrivesova dlouhá kariéra založila Vogue jako silnou sílu v módním průmyslu. Objevit se na obálce Vogue se stalo vrcholem světa modelování tisku.

Každá éra modelování odhaluje svou povahu podle typu modelu, který se rozhodne reprezentovat. Po druhé světové válce, ve které se Lisa Fonssagrives daří, byl Zlatý věk Haute Couture. Křesťanský Diorův „nový vzhled“ byl stylem podpisu dne a znamenalo to návrat k ultramenské kráse, když se ženy na konci války vrátily jako ženy v domácnosti.

Fonssagrives byla známá pro svůj povýšený, hranatý vzhled, což byl ideální rámec pro předvádění sofistikovaných výtvorů z Paříže. Jak jednou říkala o sobě, byla „věšákem na dobré oblečení“ a její vzhled byl ve skutečnosti dokonalým vylíčením „nového ideálu ženského umění“, který byl ideálem koncem 40. a 50. let. Fotografové módy Irving Penn, Richard Avedon a Cecil Beaton pomohli zachytit sofistikovaný, nezávislý styl nejstarších supermodelek.

Twiggy,

Twiggy: The Face of '66

Revoluce mládeže šedesátých let předznamenala velké změny ve světě módy a modely se přirozeně změnily spolu s tím. Článek z roku 1968 v časopise Glamour prohlásil Twiggy, Cheryl Tiegs, Wilhelminu, Veruschku a Jean Shrimpton (mezi ostatními) za nové supermodely. Vzestup Twiggy signalizoval drastickou změnu v ženském ideálu šedesátých let. Smyslná žena „New Look“ idealizovaná Dior byla venku, v podstatě nahrazena její dcerou. Twiggy byla známá svým tenkým chlapeckým rámem, krátkým účesem a velkými očima lemovanými tmavými řasami. Byl to pocit z poloviny 60. let. Když byla objevena ve věku 16 let, byla tváří „66 “vyhlášena a její 91 kilogramový rám byl ideálním ramínkem pro androgynní styly a mini šaty té doby.

Vznik vzhledu Twiggy nebyl důležitý nejen ve světě módy, ale v kultuře jako celku. Do roku 1967 byla Twiggy takovým globálním fenoménem, ​​že se na ni nevztahovala pouze Vogue, ale zpravodajské a kulturní publikace včetně New Yorker, Life a Newsweek. Pokud se jedno z kritérií pro to, jak se stát supermodelem, stává nedílnou součástí struktury popkultury, Twiggy prošel testem s létajícími barvami. Její chlapecký rám nemluvil se zralou ženou oslavovanou v padesátých letech, ale s kulturou mládeže, která se měla uchytit na konci 60. let a v některých ohledech nikdy úplně nezmizela.

Wilhelmina, současná Twiggy, je pozoruhodná nejen pro svou modelovou kariéru, ale také pro odchod z těžkých Ford modelů, aby v roce 1967 založila svou vlastní špičkovou agenturu pro modelování.

Christie Brinkley v roce 1979 Sports Illustrated swimsuit issue

Vydání sportu ilustrované plavky popularizuje „Kalifornskou dívku“

Jednou z žen, kterou Glamour prohlásil v roce 1968 za supermodelku, byla Cheryl Tiegsová, jejíž kariéra proběhla v 70. letech 20. století. Tiegs získal slávu nejen jako model, ale jako aktualizovaná verze pin-up girl. Hodně z popularity Cheryl Tiegsové nepocházelo ze světa módy, ale z jejího postavení jako symbolu všech amerických sexu.

Ona je nejlépe známá pro její spojení s Sports Illustrated swimsuit záležitost, pro kterého ona byla krycí model v roce 1970, 1975 a 1983. Jedna z fascinujících věcí o Sports Illustrated záležitost plavky je to, že sportovní časopis stanovil standardy pro ideální ženská krása. Počínaje několika stránkami v roce 1964 bylo plavecké vydání v podstatě způsobem, jak prodávat časopisy během méně náročných zimních měsíců.

Na počátku 70. let bylo v SI rozhodnuto vybrat modely, které ztělesňovaly zdravý vzhled „kalifornské dívky“. Twiggy odešel do důchodu v roce 1970, po pouhých čtyřech letech jako model, a nový sportovnější estetický model, který zaujala společnost Sports Illustrated, odvrátil příliv od vychudlých androgynních modelů.

Seznam žen, které se objevily na obálce nebo na stránkách čísla Sports Illustrated swimsuit, zní jako „kdo je kdo“ supermodelek; Tiegs, Christie Brinkley, Paulina Porizková, Elle Macpherson, Heidi Klum, Tyra Banks, Cindy Crawford, Stephanie Seymour a Naomi Campbell. Kromě své přirozené krásy měly všechny tyto modely zdravou ženskou postavu, daleko od boylike postavy Twiggy z šedesátých let.

Mega modely

Během 70. let se objevilo mnoho dalších pozoruhodných modelů a modely se ocitly v pozici, aby mohly vydělat obrovské částky peněz, zejména z kosmetických smluv. Lauren Huttonová, která byla favoritkou Diany Vreeland's a objevila se na obálce Vogue dvacet pětkrát, byla jedním z prvních modelů, které získaly mega kontrakt. V roce 1974 získala status supermodelky a v roce 1974 ji změnila ve smlouvu na 1 milion dolarů, aby byla tváří Revlonovy linie Ultima II. Sdružení Hutton-Revlon bylo průkopnické, protože zahájilo trend produktové řady, která vybrala jeden ze svých modelů jako svůj primární zástupce. Po Huttonově mezníkové smlouvě rychle následovala mega dohoda mezi Margaux Hemingway a Fabergéovým parfémem „Babe“. Bylo velmi řečeno, že modely v polovině 70. let byly tak dobře známy, že společnosti byly ochotny kolem nich založit celou reklamní kampaň.

Rozbití formy se stalo v pořádku

V 70. letech se s modely stalo něco velmi důležitého. Kromě vzestupu supermodelek s „kalifornským dívčím“ vzhledem se postupně začalo akceptovat i modelů, které se nehodily do formy. Lauren Huttonová byla známá nejen svou hezkou tváří, ale také velmi nápadnou mezerou mezi dvěma předními zuby. Stejně jako Cindy Crawfordová se později rozhodla ponechat svou krtka svou ochrannou známku, Huttonová odolávala veškerému naléhání, aby si nechala zuby „opravit“. Takový druh naturalistické krásy by nikdy nebyl tolerován v éře Lisa Fonssagrives, ale jak se modely staly stále více a více známými, stalo se nejen přijatelným, ale i přitažlivým pro model, aby si vytvořil svou vlastní jedinečnou osobnost.

Beverly Johnson byl první africko-americký krycí model VogueIman byl první supermodelka barvy

Sedmdesátá léta: První afroamerický model obálky Vogue

Svět módy v mnoha ohledech odráží svět jako celek a stejně jako v 70. letech byly v televizi konečně vidět tváře barev, tak se na scéně objevil i první africko-americký supermodelka. Model jménem Donyale Luna byla první barevnou ženou, která se objevila v editoriálu ve Vogue, ale byl to obal Beverly Johnsonové z roku 1974, který opravdu ovlivnil svět módy. Jako první africko-americký model, který dosáhl nejvyššího koncertu, Johnsonův kryt Vogue vydláždil cestu k tomu, aby se barevné modely objevily jak v tisku, tak na výstavách dráh.

Následujícího roku se africko-americké modely staly běžnou součástí módních přehlídek a v roce 1976 Iman debutovala. Iman, široce považovaný za první africko-americký supermodel, se stal okamžitým pocitem a úzce spolupracoval s legendárními módními návrháři, jako jsou Calvin Klein a Yves Saint Laurent, jeden z prvních modelů, který sloužil jako „múza“ designérovi. Stejně jako Christie Brinkly přešla ze světa modelingu do zábavního průmyslu, když se její manželství z roku 1985 s Billym Joelem provdalo za módu a hudbu, když se v roce 1992 provdala za Davida Bowieho. hvězdy jako Naomi Campbell a Tyra Banks.

Česká krása Paulina Porizková

Velké vlasy a velké kontrakty: 80. léta

V 80. letech stoupal věk supermodelky. Stejně jako kosmetické společnosti podepsaly exkluzivní smlouvy s modely v 70. letech, v 80. letech byly slavné modely považovány za konečný marketingový nástroj. Na billboardech a televizi došlo k explozi módní reklamy a špičkové modely dne byly považovány za vynikající způsob propagace luxusní značky. Krásy jako Cheryl Tiegs, Carol Alt, Christie Brinkley, Paulina Porizková a Elle Macpherson začali uvádět na trh vše pod sluncem. Již ne anonymní „věšáky na oblečení“ si supermodely získaly popularitu a status, který soupeřil a v některých případech zatměnil filmové hvězdy. Brinkley byla skvěle tváří (nebo možná vlasy) šamponu Prell a televizní reklamy Pauliny Porizkové z roku 1986 Diet Sprite jsou klasické.

Koncem 80. let do počátku 90. let byl skutečný rozkvět supermodelky. Vystudovali způsob, jak ukázat značkové oblečení, marketingovou sílu, plnohodnotný jev celebrit. Supermodelky byly všude; objevili se na talk show, byli bestsellery v klebách drby, měli role ve filmech (i když ne všichni byli dobře přijati) a hostovali televizní pořady (Cindy Crawford hostoval House of Style na MTV v letech 1989-1995). Ve své oficiální roli nejkrásnějších lidí ve společnosti byly supermodelky často fotografovány tak, že žily vysoký život v módních nočních klubech, a dokonce zahájily vlastní oděv a módní linie. Jejich obrovská sláva dala modelům 80. a 90. let schopnost proměnit jejich kariéru v podniky s miliony dolarů.

Linda, Cindy, Naomi a Christy berou svět bouříSupermodelka Claudia Schiffer vydělala v roce 1995 12 milionů dolarů

"Nezbudíme se méně než 10 000 $ denně"

První trojice ultra-supermodelů byla Trojice: Naomi Campbell, Linda Evangelista a Christy Turlington. Každý z těchto modelů byl mega hvězdou, a společně to byla síla, se kterou je třeba počítat. Byly to dívky pro módní návrháře, jako je Versace, každý módní časopis a inzerenti. Popularita Trojice znamenala, že mohli prakticky pojmenovat svou vlastní cenu. V roce 1991 Christy Turlington uzavřela kosmetickou smlouvu na Maybelline, která jí zaplatila 800 000 dolarů za pouhých dvanáct dní práce! Možná to byly sladké obchody, jako to, které vedlo Lindu Evangelistu k vyslovení její notoricky známé poznámky: „Nezbudíme se za méně než 10 000 dolarů denně.“ do Vogue v roce 1990. Ať už byly Evangelistovy poznámky stejně rozmazlené a drsné, jako tomu bylo v té době (její komentář způsobil obrovský rozruch), nebo se jen pokoušela vtipně vyjádřit, jedinou nepřesností bylo, že její základní částka byla příliš nízká. Ačkoli její pozorování se nenarazilo dobře, bylo to platné: síla se posunula v módní oblasti a to všechno bylo v dobře upravených rukou modelů.

Kromě původní Trojice, další tři modely dělají finální řez toho, co je známé jako Big Six, oficiální a všeobecně přijímaný seznam nejlepších supermodelů. Kromě Campbell, Turlington a Evangelista byli Claudia Schiffer, Cindy Crawford a (později) Kate Moss. Byly to ženy, které se objevily na všech obálkách časopisů, byly nejvyšší poptávkou od módních návrhářů a inzerentů a byly všeobecně nejznámější.

Tyto ženy měly obrovskou výdělečnou sílu; v roce 1995 Claudia Schiffer vydělala 12 milionů dolarů, což je částka, která soupeří s příjmem většiny největších hollywoodských hvězd. Jak kdysi Michael Kors řekl o Crawfordu, „Cindy změnila vnímání„ sexy americké dívky “z klasické modrooké blondýnky na odvážnější brunetka s mozkem, šarmem a profesionalitou.“ Crawfordova reklama Pepsi z roku 1994 zachytila ​​masovou přitažlivost okouzlující krásy.

Obrovská celebrita supermodelek jim umožnila uniknout věcem, které by byly pro menší kariéru katastrofální. Když Linda Evangelista v roce 1988 odřízla dlouhé vlasy, vyrazila rázové vlny, což mělo za následek, že ji návrháři a módní editoři upustili od levé a pravé. Do příštího roku byla Evangelista nejen nahoře, ale její krátké vlasy vyvolaly trend mezi legiemi průměrných žen. To vedlo k tomu, že byla korunována jako „Chameleon“, jeden z mála modelů na světě, který byl tak pozoruhodný a silný, že mohla drasticky změnit délku a barvu vlasů a přitom si zachovat svůj status jednoho z světových elitních modelů. Co je vážnější, kariéra Naomi Campbell byla kazena ošklivými právními incidenty, zejména několika obviněními z napadení jejích zaměstnanců telefonem a Blackberry.

Kdy není CoverGirl krycí dívkou? Když je herečka. Drew Barrymore je jednou z mnoha hereček, které získávají kosmetické reklamy a obaly časopisů.

Herečky Eclipse Supermodelky

Koncem devadesátých let byl tak horký jako Big Six, příliv se otáčel proti supermodelům. Důvodů bylo několik. Jednou z nich byla nevyhnutelná změna v módních trendech, od kouzla až po grunge, minimalismus a pouliční styl. Modely s větším než životem, které byly stěžejní součástí pohádkových dráhových představení ve Versace, Chanelu a Isaacu Mizrahi, měly příliš mnoho osobnosti na to, aby byly na konci 90. let převlečeny. Designéři se rozhodli, že chtějí, aby jejich oblečení získalo své místo jako hvězda show, spíše než modely, které jej nosí.

Existuje také teorie, že okouzlující a náročné chování supermodelek začalo nosit na redaktorech časopisů a spolutvůrcích, kteří se rozhodli, které dívky byly a které byly venku. Teorie platí, že mocnosti v módním průmyslu se rozhodly, že jak se kariéry Velké šestky začaly stahovat, žádná další skupina ultra úspěšných modelů by nebyla upravována jako jejich náhradníci.

Na konci 90. let a do současnosti začaly časopisy a inzerenti trendovat od modelů tiskových kampaní ve prospěch hereček a popových hvězd. Ve skutečnosti nejnovější vydání Vogue nemá model, ale herečku Tinu Fey. Měsíc předtím? Další herečka, Jessica Biel. Problém před tím? Herečka Rachel McAdams.

Když publikace, která byla známá jako konečný odrazový můstek do slávy supermodelky, odmítla představit modely na jejích obalech, došlo k určitému vážnému posunu. Kromě konspiračních teorií, možná jedním z důvodů je to, že současná úroda modelů je většinou anonymní, a to díky návrhu couture domů. Rozzlobený, vychudlý pas z východní Evropy se stal oblíbeným hledištěm ranních pořadů a zanechal několik modelů, které jsou natolik aspirativní, že si zaslouží status celebrit.

Pro jednu z největších částí úspěchu supermodelek sedmdesátých a devadesátých let nebylo jen to, že byly krásné, ale že průměrné ženy obdivovaly jejich styl a chtěly vypadat jako ty. Byla to dokonalá bouře mužů, kteří milují supermodelky pro svou krásu a sexuální přitažlivost a ženy, které je milují pro jejich zdravý vzhled a úžasný styl. Jen málo lidí se dívá na současnou šarži modelů, což by mohlo být velkou částí důvodu, proč je publikace jako Vogue běžně neuvádějí na svých obálkách: prostě by neprodávaly tolik časopisů.

Kampaň Calvin Klein Kate Moss zahájila hnutí waif na počátku 90. letGisele Bundchen, Victoria's Secret

Kate Moss a Gisele Bundchen

Naše současná doba není zcela bez slavných modelů. Kate Moss je určitě okamžitě rozpoznatelná natolik, aby byla považována za supermodelku. Stejně jako Twiggy před ní, i objev Kate Mossové přinesl obnovený trend ultratenkých modelů podobných Waif a byl začátkem konce pro ty více zaoblené.

Objevená v roce 1988 ve věku 14 let, Kate Moss a její tužka tenká forma byly naprosto šokující, když se stala ústředním bodem kampaně Calvin Klein v roce 1993. Ačkoli Moss je zařazen do kategorie Velké šestky, její styl byl opravdu naproti ostatním pěti supermodelům a její rostoucí sláva byla začátkem konce u modelů, které vypadaly jako Claudia nebo Cindy.

Navzdory některým hitům, které její kariéra přinesla z nahlášeného užívání drog, zůstává Moss jedním z nejznámějších modelů naší doby. Ona je také široce považována za skutečnou módní ikonu. Jeden výstřel v časopise Kate opouštějící obchod na sobě baletní byty nebo hubené džíny a obchody se budou prodávat z nich do následujícího dne. Nemá stejnou přirozenou krásu modelů, které jí předcházely, ale Kate Mossová je nicméně silou, se kterou lze počítat na mezinárodní módní scéně.

Jeden další současný model splňuje kritéria, která je třeba nazvat skutečným supermodelem. Podle Claudie Schifferové se jako supermodelka v dnešní módní scéně kvalifikuje pouze Gisele Bündchen. Od roku 2005 je Bündchen nejvyšším placeným modelem, ačkoli bez stejné podpory, kterou v oboru módních časopisů udělili její předchůdci, brazilská krása pravděpodobně nedosáhne svého vrcholu slávy.

Jak se časopisy jako Vogue odvrátily od propagace nových modelů a módní návrháři přijali anorektickou estetiku, další místo se představilo pro modely s více ženskými křivkami, a to je Victoria's Secret. Obří prádlo zahájilo mnoho kariér a stát se jedním z jeho „andělů“ může poskytnout skvělou kariérní podporu modelu, stejně jako tomu bylo u Bündchen. Gisele byla hvězdou kampaní pro většinu módních obrů, včetně Dior, Balenciaga, Versace a Louis Vuitton, stejně jako hodinář Ebel a Apple Computers.

Stejně jako Iman a Christie Brinkleyová před ní, Bündchen se oženil s celebritou ze světa zábavy, v jejím případě New England Patriots star quarterback Tom Brady.

Bývalý model Tyra Banks hledá výraz „americký další top model“

Je na obzoru nová éra supermodelek?

Kdo ví, co bude mít budoucnost vysokých módních modelů? Pokud se historie opakuje sama, Victoria's Secret může dobře zahájit novou éru krásných aspirativních supermodelek, která nahradí grungeové waify, stejně jako to udělaly sportovní ilustrované plavky v 70. letech. Existují také televizní programy související s modelováním, jako je americký Next Top Model (hostovaný Tyra Banks), které hledají novou tvář generace. Na samých stránkách časopisů, které již nepropagují zvláštní modely pro superstardom, se jistě objevily články, které naříkají nad poklesem supermodelu. Bez kouzla a stylu supermodelek, jako je Big Six, móda prostě není tak zábavná nebo zajímavá, jak bývala. Jak jednou řekla Claudia Schiffer: „Supermodely, jako jsme kdysi neexistovali, už neexistují.“ Ale možná jednoho dne zase budou.