Éra shonu: Móda pro ženy v 70. a 80. letech 20. století

Módní deska cca 1888 z časopisu Peterson's Magazine. První a druhá postava nosí polonaise styl.

Dámské oděvy 70. a 80. let 20. století byly silně zdobené, ozdobné a přehozené. Postava přesýpacích hodin v polovině 19. století ustoupila delší, štíhlejší siluetě s úzkými sukněmi. Důraz na zadní straně sukně vyrostl z látky shromážděné vzadu až k přehnanému shelfu podobnému polici v polovině osmdesátých let.

Pozadí

Během 70. a 80. let vytvořila průmyslová revoluce koncept nápadné spotřeby. Kapitalismus vytvořil nový typ elitního a třídního vědomí. Když byl jednou status založený na královské hodnosti, šlechtě a vlastnictví půdy, z průmyslu vyrostla nová sociální elita.

Viktoriánský ideál morálky založený na finančním úspěchu svázal vlastní identitu se spotřebou. Protože hromadná výroba zvýšila dostupnost produktů, potřebovali výrobci tohoto zboží nové zákazníky. Reklama, módní časopisy a marketing obchodního domu přilákaly materialistickou kulturu k touze po novosti, luxusu a ozdobách.

Architektura a design interiéru se inspirovaly historickými obdobími. Nábytek a budovy odrážejí a mísí gotický, renesanční, rokokový a Louis XVI styl.

Obchodní domy lákaly nakupující s bohatými displeji a vytvářely tak koncept nakupování jako zábavy. Vlastní identita se spojila se spotřebou stále honosnějších produktů. Zkombinujte tyto nové sociální normy s ideálem ženského stavu zobrazovaného imobilitou a máte základ pro módy pozdní viktoriánské éry. Elitní ženy nepracovaly. Tuhý, tuhý postoj podtrhl nedostatek pohybu, který oddělil horní třídu od dělnické třídy.

Módy období se snadno získávají z fotografií, reklamy, módních časopisů a módních desek. Zatímco portrétování a malování neodrážejí vždy styly dne, někteří umělci zobrazovali, co ženy nosí. Malíř James Tissot zobrazoval ženy v současných kostýmech. Obrazy Augusta Renoira odrážejí oblečení, které nosí střední a dělnická třída.

Šaty z let 1870-1878

  • Dvoudílné oblečení mělo živůtku a sukni. Živůdek byl tuhý, oblečený kabát jako oděv obvykle nesený kosticemi nebo ocelí. Živůtek tohoto období představoval basque, který sahal pod pas a mohl dosáhnout kolen na zádech (viz obrázek dole) Těsně přiléhající rukávy dosáhly 3/4 délky nebo k zápěstí. Kabátové rukávy byly osazeny a zakončeny hlubokými manžetami. Rukávy byly nastaveny výše, než dříve, když ramena poklesla ramenem. Sukně obvykle odpovídaly živůtku. Vodorovné zakrytí a overskirts vyžadovalo velké množství látky. Overskirts byly shromážděny vzadu, podporovaný shonem, který byl spojený s krinolínou. Mnoho žen si pro každou sukni uchovávalo dvě živůtká - jedno pro denní nošení a jedno pro večerní. Večerní živůtka byla často z ramene s velmi krátkými nebo loketními rukávy lemovanými volánky. Večerní živůtka také představovala více ozdobných ozdob než pro běžné nošení. Výstřihy přicházely ve tvaru V, zaoblené nebo hranaté. Více otevřených výstřihů by bylo možné zaplnit krajkovým límcem nebo chemisetou. Korzety s nízkým krkem představovaly vzadu vysoké krky.
Letní šaty z bavlněné módy cca 1870-74 s vodorovným zakrytím na přední straně sukněMódní deska 1870s - upozornění basques

1878-1883

Rustina se zavedením cuirassu zmenšila. Bodice představovaly bod pod pasem vpředu a byly hladce připevněny přes boky. Sukně rostou dlouhý, těžký vlak. Ozdoby se objevily nízko a vzadu na sukni. Úzké sukně ztěžovaly chůzi, což vedlo k malým krokům. Některé sukně měly horizontální zakrytí vytvořené se skrytými provázky a háčky.

Šaty princezny s velmi úzkou sukní a slunečníkem kolem roku 1879

1883-1890

  • Shonu se vrátil velkým způsobem. Velký výčnělek ve tvaru police vzadu byl přehnaný než jemně přehozený shon v 70. letech 20. století. Vlaky většinou zmizely a linie lemovaly několik centimetrů nad podlahou. Rukávy na rukávech zůstaly těsné. Nahoře na rukávu se vyvinuly malé obláčky, předchůdce balónek jako rukávy ze stonků z 90. let. Živůtek zůstal těsně vybaven krátkými baskičkami nebo polonaise. Byl to delší kabát jako šaty, které se nosily na spodním triko. Na kyčle visely dlouhé halenky s opaskem. Vysoké límce nošené těsně přiléhaly byly podepřeny velrybím kostí a připevněny k živůtkům, šatům nebo sakám.
Bustle 1885

Historické vlivy

Polonaise broušená živůtka a šaty si vzpomněla na dámské módy ze 17. století. Část živůtek se rozprostírala pod pas a visala jako dlouhý, otevřený plášť nebo kabát. Polonaise se mohla jevit jako roucho, které bylo odříznuto vpředu, a pak se odtáhlo přes boky. Některé polonaise styly vypadaly docela pochmurně se spodním a přes oděvem vyrobeným z kontrastních látek nebo s jedním potištěným a jedním hladkým textilem. Ozdoba z jedné části zdobila druhou a naopak. Někteří kritici si stěžovali na mozaikový vzhled a zvláštní uspořádání výbavy.

Dolly Varden byl polonaise styl pojmenovaný po postavě v románu Charlese Dickense. Podobně jako ve stylu 18. století, světlé barvy a květinové vzory přicházely z bavlny, chintzu nebo mušelínu.

Šaty princezny připomínají středověké šaty. Kousky textilie plné délky jsou spojeny, aby vytvořily přímou linii bez definovaného pasu. Formulář je vytvořen pomocí šipek. Šaty princezny nosily la polonaise s pláštěm přehozeným dozadu. někteří uváděli vzor nebo jinou barevnou čelní panel.

Šaty pro princezny v lehké kambrici (těsně tkané bílé prádlo nebo bavlna)

Čajové šaty

Umělci estetického hnutí často navrhovali oblečení, které nosí jejich modely. Hnutí, které vzniklo ve 40. letech 20. století, považovalo masovou výrobu, kterou přinesla průmyslová revoluce, za odlidštění a hledala jednodušší krásu založenou na řemeslných a historických stylech. Formy a designy představené těmito pre-raphaelitskými umělci začaly ovlivňovat ženské oblečení. Čajové šaty, které se narodily z těchto měkčích vzorů, nosily ženy doma, když dostaly přátele na čaj.

Čajové šaty byly nošeny bez korzetů. Čajové šaty byly pohodlnější než běžné denní nošení a byly uvolněné a často představovaly volné plynulé rukávy. Mohly by být praktické nebo ozdobené krajkou a kalhotami pro jemný, romantický vzhled.

Čajové šaty - Whistlerova symfonie v barvě masa a růžová

sportovní oblečení

Ženy zabývající se tenisem, kroketem, plavbou lodí, jízdou na koni a golfem. Tenisové kostýmy byly vyráběny z měkkých úpletů zvaných dres, pojmenovaných po slavné herečce Lillie Langtryové, Jersey Lily (narodila se na britském ostrově Jersey).

Ačkoli se ženy nezapojovaly do skutečného plavání, koupání bylo populární letní aktivitou. Kostýmy na koupání se skládaly z květů, které se nosily s pláštěm, černými punčochami a koupacími botami. V 80. letech se bloomery zkrátily na koleno. 1885, některé koupací kostýmy byly bez rukávů.

Koupací kostýmy v roce 1882 Z katalogu zásilkových obchodů obchodního domu Strawbridge a Clothier

Vlasy a klobouky

V 70. letech 19. století byly vlasy na středu rozdělovány a přitahovány k zátylku s několika kadeřemi orámujícími obličej. Na zádech hlavy visely velké copánky nebo dlouhé kadeře.

Když silueta zesílila, vlasy byly nošeny blíže k hlavě, uspořádané v pevném drdolu s kadeřemi kolem okrajů a na šíji.

Na zadní straně hlavy visely velké konfigurace kudrlinek, klobouky se naklonily nebo postavily před hlavu. Některé klobouky se opíraly o drdol.

Zadní část ženských vlasů často odrážela zadní část sukně. Rozruch velkých, osamělých shluků vedl ženy k nošení skalpet nebo frizzet, které byly falešnými vlasy.

Vlasy kolem roku 1875

Obuv

Zatímco nižší paty převládaly v polovině století, paty se zvedly v 70. letech 20. století. Boty a boty měly vysoké podpatky a špičaté prsty. Boty dosáhly nižší až střední lýtka. Zimní boty byly zdobeny kožešinou. Ženy měly v teplejším počasí bílé boty.

Večerní boty nebo pantofle vyrobené z bílé nebo krémově zbarvené kůže nebo saténu byly někdy ozdobeny stuhami nebo umělým květem.

Punčochy odpovídaly něčímu oblečení nebo botám a mohly být ozdobeny výšivkou nebo pruhované. V 70. letech 19. století byly populární bílé hedvábné punčochy zdobené drobnými vzory. V 80. letech 20. století převládaly černé punčochy.

Krásné vyšívané boty - 1885Vějíř postavený z kosti, bavlněné krajky, perlete a kovu z osmdesátých let

Příslušenství a klenoty

  • Rukavice byly důležitou součástí dámského oblečení. Dlouhá, loketní délka nebo nad loketní délkou se nosila na večer s krátkými rukávy. Krátké rukávy se objevily krátké rukavice na zápěstí. Skládací fanoušci byli populárním doplňkem éry. Pěkně krajkové nebo malované obrázky zdobily ventilátor, který byl podporován na želví želvě, dřevě nebo tyčinkách ze slonoviny. Slunečníky chránily dámskou pokožku před sluncem. Mnoho ozdobných úchytů a dlouhých bodů na koncích. Oříznutí probíhalo kolem okraje látky. Elita nosila brože, hřebeny na vlasy, náhrdelníky, prsteny a náramky zdobené diamanty, perlami, granáty, rubíny a smaragdy ve zlatě. Méně bohatí lidé nosili perly nebo granáty a umělé drahokamy. Černé šperky vyrobené z tryskového nebo černého onyxu byly populární a mohly se nosit během období smutku, kdy byly oděvy omezeny na černou po smrti milovaného člověka. Obálka želvy se objevila jako hřebeny na vlasy a byla použita k vytvoření pikantu, ve kterém byla skořepina vykládána drahým kovem. Objev obrovského množství stříbra vedl k hromadnému marketingu stříbrných šperků, které byly dostupné pro střední třídu. Cameos, ty krásné kousky vyřezávané skořápky nebo korálů, byly hojné a nosily je horní a střední třída.
Červený korzet 1883

Spodní prádlo

Mnoho vrstev spodního prádla způsobilo, že se oblékání stalo docela utrpením. Každý kus však byl atraktivní v broušeném a textilním provedení s malými ozdobami.

Korzety vyrobené z těžké, kusové a škrobené kambrické oceli poskytovaly podporu pásům vyrobeným z velryby nebo oceli. Korzety zakryly a zvedly spodní poprsí. Drobné pasy byly zvýrazněny světlem na bocích. Tyto nepohodlné spodní prádlo zdůraznilo ideální postavu a bylo považováno za zásadní podporu „slabých“ žen. Šaty reformátoři a odborníci ve zdravotnictví odhalili korzet nebezpečný a nepřirozený. Přehnaná tvrzení obviňovala toto všudypřítomné spodní prádlo pro potrat, rakovinu, epilepsii a nervovou hysterii.

Korzetové kryty skrývaly tuhé linie korzetu.

Underbodice byla jako čiré, hezké tílko, které skončilo v pase. Oblečený pro teplo nebo skromnost pod čirým oblečením nebo živůtkem, underbodices představoval pěkný lem nahoře, který mohl být viděn, když nosí živá těla s nízkým hrdlem.

Chemisette byla jako Dickey. Čistý, krajkový, jemný oděv s nízkým hrdlovým živůtkem mohl změnit vzhled oblečení. V té době ženy nevlastnily tolik oděvů, jaké dnes dělaly, a tak si užily drobných změn, aby si do šatníku přidaly rozmanitost.

Zásuvky svázané v pase a nohy končící pod kolenem. Hrany na dně byly jednoduché, představovaly krajky, výšivky nebo stuhy. Stejně jako zásuvky v minulosti měly zásuvky v 70. a 80. letech otevřený rozkrok.

Kombinace byla ramenním kolenním oděvem s nohama nošenými pod šaty místo košilky a zásuvek. Tento oděv vyrobený z vlny na zimu, bavlnu nebo len v létě, se ukázal jako méně objemný než na sobě několik spodních prádel.

Shon poskytoval podporu pro šaty a sukně, které přehnaly zadní. Kolem pasu byly svázány vodorovné límce ztuženého materiálu a podložky z vlásenky. Rvačky se objevily také jako dlouhé spirálovité cívky vodorovně opotřebované, obruče šité do kambrického nebo pleteného a pleteného drátu. Při sedění se Langtry zhroutil pro lehkost.

Crinoline s připojeným shonu

Vrchní oblečení

Čepice a pláště z poloviny 19. století ustoupily kabátům a bundám. Bundy nošené přes horní část zad by mohly mít uvolněnou nebo pevnou přední část a skončily těsně pod pasem.

Kabáty s délkou kolena nebo delší byly navrženy a střihány tak, aby vyhovovaly rušným sukním. Rukávy mají široké, otočené manžety.

Pelisa byla roucho jako oděv, který spadl na 3/4 délky nebo dosáhl na podlahu. Často vysoká pas, pelisse byla zdobena kožešinou.

Ulster kabát byl kulatina, pásový kabát s odnímatelným ramenním pláštěm a kapucí.

Chesterfields byla štíhlá, přizpůsobená pobřeží podobná pánskému oblečení. Měli malé sametové límce.

1881 Cestovní plášť z obrazu Jamese Tissota