Coco Chanel: Stvořitel moderního stylu

Kdo byl Coco Chanel?

Gabrielle "Coco" Chanel byla matkou módy 20. století. Do dámského oblečení představila koncept pohodlí a snadného pohybu. Chanel nám dala měkké kalhoty, dres, kapsy a malé černé šaty. Její návrhy byly v té době šokovaně jednoduché. Její koncepty vytvořily to, co se mělo stát tím, co považujeme za klasický styl.

Před Chanelem byly ženy svázány v těžkých korzetech a osazeny krajkou, stuhami, květinami a záhyby. Byli zatíženi gigantickými klobouky. Před Chanelem se ženský život točil kolem jejich oblečení. Jeden ráno nosil určitý oděv doma, převlékl se na oběd nebo přijímal hosty, změnil se znovu, aby šel na procházku a změnil se na čaj, na večeři, na závody a na nekonečné divadlo. Chanelův vliv umožňoval čisté linie a drasticky omezil na módní doplňky ženské skříně.

Pozadí

Gabrielle Chanel se narodila v charitativní nemocnici v roce 1883 mladé svobodné matce a putujícímu kupci. Když Gabrielleina matka Jeanne zemřela na komplikace způsobené chronickými respiračními problémy, Gabrielle a její sestry byly umístěny do katolického sirotčince ve francouzském Aubazine. Její prarodiče, kteří již měli 19 dětí, si nemohli dovolit vzít své vnoučata.

Tady mladá dívka vyrostla obklopená ženami, které žily šťastně nepřipojené k mužům. Sestry z Aubazinu žily jednoduše, pracovaly jako učitelé, zdravotní sestry a v sociální práci. Všichni byli odpovědní ženskému šéfovi, matce představené. Navzdory okázalé pozdní viktoriánské citlivosti nabídl život opatství askezi, která měla celý život ovlivnit Gabrielle. Sestry oblečené v obyčejných černobílých návycích, barevné kombinaci, která se stala jednou z Chanelových oblíbených.

V 18 letech odešla do maturitní školy v Moulins, Pensionnat Notre Dame. Zde se Chanel naučila šít. Školu navštěvovala také její teta Adrienne (nejmladší z 19 dětí jejího prarodiče). Mladé dámy se nejen podobaly, ale také se velmi přibližovaly. Gabrielle, její sestry a Adrienne často navštěvovaly Adriennovu sestru Louise v nedalekém Vavennes sur Alliler. Kreativní Louise měla ráda vylepšování oděvů s ozdobným lemováním vyrobeným z textilních kousků, stuhy a kapesníků. Teta Louise a dívky přidaly manžety do obyčejných šatů, ozdobených halenek a navrhovaly klobouky, když byly společně na víkendových návštěvách.

Po odchodu ze školy byli Gabrielle a její teta Adrienne zaměstnáni jako švadlenky v podniku, který pečoval o mladé ženy. V malém pronajatém pokoji, který sdíleli, také šili pro krejčovství navštěvované vojenskými muži. Mladá Gabrielle vstoupila do nového života. Mlátící mladí jezdci ji uvedli do světa divadla, dostihů a kabaretní scény. Po chudobě a askezi svého dětství jí život zábavy a šílenství otevřel oči. Gabrielle Chanel chtěla být hvězdou.

Přestože Gabrielle nebyla požehnaná zpěvem, vydala se na pódium. Její osobnost a přítomnost na pódiu si vyžádala potlesk a novou přezdívku: Coco.

Klobouky

V roce 1904 se Coco přestěhovala do venkovského domu svého milence, Etienne Balsana. Balsan, dědic textilního jmění, udržoval místo jako společenský dům pro elitu a dav mladých lidí. Zatímco se nezapadala do vysoké společnosti, našla své místo u stájí. Milovala koně a uvědomila si, že dámské oblečení nefunguje s jezdeckým životním stylem. Často nosila Balsanovo oblečení, které se pro své činnosti cítila vhodnější. Balsanův krejčí brzy pomohl Chanel vytvořit jodhpurs a jezdeckou bundu. Chanel měla na sobě kalhoty a sjížděla na obklíčení, zatímco většina žen stále seděla na postranním sedle.

Kolem tentokrát se Gabrielle vrátila ke svému starému koníčku navrhování klobouků. Brzy začali Balsanovi socialitní přátelé objednávat Chanelovy klobouky, které se snáze a snáze nosily, než je tomu dnes. Klobouky se staly tak populární, že se přestěhovala do Balsanova pařížského bytu, kde najala svou sestru, aby pomohla ozdobit a prodat klobouky pro bohaté pařížské klienty.

21 Rue Cambon

V roce 1908 se Chanel setkal s Arthurem „chlapcem“ Capelem, bohatým nápadníkem, jehož životní styl byl nesmírně odlišný od společnosti v Balsanově venkovském domově playboyů. Chapelovy intelektuální zájmy zahrnovaly politiku, duchovní témata a hnutí sociální spravedlnosti. Viděl v Chanelu nový druh ženy, silné nezávislé ženy, která byla schopna řídit své vlastní záležitosti. Povzbuzoval její zájmy a spolu s Balsanem financoval obchod na 21 Rue Cambon v 1. pařížském obvodu, kulturním centru města. V pozdějších letech se obchod přestěhoval do 31 Rue Cambon.

Chlapec Chapel představil Coco Lucienne Rabate, švadlence, jejíž formální výcvik a místo v Chez Lewis pomohly transformovat Gabrielinu podnikání z obchodu s mlékem na módní butik navštěvovaný horní krustou. 1912, Chanel nabídl svetry, sukně, a oblečený kromě její populární řady klobouků.

V roce 1913 otevřela obchod v módním přímořském městě Deauville ve Francii. Kromě klobouků nabídl butik lehké a pohodlné oblečení, které by brzy bylo známé jako sportovní oblečení. Socialité nosili Chanelovy výtvory na závodní dráze, kasinech a velkých hotelech severovýchodního letoviska. Její vrozený obchodní smysl donutil Coco, aby rozdával oblečení ženám na nejvyšší společenské úrovni, které se staly reklamou na chůzi pro snadno nositelné nové styly.

Chanel's Jersey vyhovuje 1917

Velká válka

Chanelův nákup přebytku textilního obchodníka v Jersey v roce 1914 byl šokujícím krokem k zcela novému vzhledu ženského oblečení. Jersey byl tkaninou nižších tříd a používal se nejčastěji v pánských spodních prádlech. Chanel použil skromný materiál k zavedení nové siluety pro ženy, klade důraz na pas a vytváří hladký, štíhlý a mladistvý vzhled. Přestože byla barva Jersey omezena na šedou a tmavě modrou, Chanel brzy nechal zbarvit nové výrazné barvy.

Vypuknutí první světové války poslalo Pařížanům uprchnout na místa, jako je Deauville, kde obchodní uzávěrky nechaly Chanel Mode jedinou show ve městě. Velká válka byla pro Coco Chanel dobrá.

Látková omezení fungovala ve prospěch designéra, který nabízel jednoduché, rozdělené způsoby oblékání. Nedostatek potravin vedl k štíhlejšímu vzhledu, protože lidé neměli jíst. A když ženy vstoupily na pracoviště, oblečení vytvořené pro snadný pohyb bylo vhodnější než pochmurné oděvy Edwardianovy éry. Chanel navrhl stylové pyžamo pro pařížské ženy, které měly nosit, když uprostřed noci uprchly ze svých ložnic za úkryty pro bomby.

V roce 1916 získala Coco Chanel mezinárodní reputaci a byla oceněna za její revoluční nové styly americkou společností Vogue.

1917, Chanel udržoval pět dílen skrz Francii. Pohybovala se s davem bohémského umění a kulturní elitou a mezi své přátele počítala Picasso, Renoir, Cocteau a Diaghilev. Její spojení s vyhnaným velkovévodou Dimitriem Pavlovičem Romanovem přineslo do jejích návrhů náznak starého Ruska, který ji inspiroval k tvorbě vyšívaných kusů, sametových šatů, tunik a dlouhých provazů perel.

Chanel # 5

Na začátku dvacátých let se Coco rozhodl, že je čas na modernizaci vůně. Parfémy té doby byly často těžké, každému produktu vládla zjevná zvláštní vůně (například růže, lilie z údolí atd.). Staré vůně dostávaly exotická nebo fantastická jména. Spolu s parfémem Ernestem Beauxem hledala něco svěžího, svěžího a moderního. Spojením několika přírodních esencí a syntetických aldehydů byl nový parfém lehčí než staré produkty a vůně trvala déle.

Namísto reklamní propagace se Chanel rozhodla představit svou novou vůni na lstivou. Během večeře tajně stříkala kolem vůní ženy kolem. Prodejní dámské stříkané šatny vytvářejí příjemnou a tajemnou novou vůni. Předala láhve svého parfému vlivným vývojářům trendů. Až po vytvoření senzace ukázala parfém ve svých obchodech. Chanel # 5 se narodil a zůstává nejoblíbenější vůní na světě.

Malé černé šaty

Po stovky let byla černá barva smutku a neviditelnosti. Byla to barva služek uniformy, barva, která měla být zastrčena do stínů. V roce 1913 vytvořila Chanel pro herečku Suzanne Orlandi jednoduché černé šaty.

O několik let později v polovině 20. let vytvořil Chanel řadu černých šatů na kolena. Chanel's Little Black Dress, vyrobené z vlny pro každodenní nošení, lemované a zdobené šifonem na večer, se stalo základním šatníkem a změnilo barvu z nudné na elegantní.

Dvacátá až třicátá léta

V průběhu dvacátých let se Chanelův talent obrátil na kostýmy pro balet a divadlo. Nový modernismus promísil tango s klasickým baletem a přidal rachot psacích strojů do hudebních partitur. Chanelův jedinečný pohled na moderní design přidaný k často kontroverzním výkonům. Flirtovala s hollywoodskými kostýmy pro tři filmy Goldwyn, ale producenti se domnívali, že její kostýmy byly příliš velké pro velkou obrazovku.

Chanel se vrátil do Paříže a vytvořil elegantní šaty a bundy s krásnou hedvábnou podšívkou. Čtyřletý experiment s dívkou nabídl netypické volánky a rozety. V roce 1929 byla vytvořena Chanelova klasika, její slavná lamelová taška. Prošívaná kožená taška s podivným zipem v chlopni byla přenášena ručně a v průběhu let se vyvíjela.

Jak politické klima Evropy rostlo nacionalistické, Chanel představil řadu obleků ovlivněných vojenským oděvem. Začlenila do svého oblečení červenou, bílou a modrou barvu (barvy francouzské vlajky) s patriotickou pýchou. Začala myslet na sebe jako na ikonický symbol Francie, nafouknutý hubrisem. V roce 1936 vedly dělnické práva k jejím zaměstnancům, aby požadovaly týdenní výplaty, 40 hodinový pracovní týden a placené dovolené. Když ženy šly do stávky, Chanel vypálil 300 z nich, zběsile na jejich socialistické požadavky. Byla nucena se vzdát, aby vytvořila novou sbírku. Ale její vztek ji možná přitlačil k rostoucímu trendu fašismu s jeho nenávistí k progresivnímu hnutí a Židům.

Coco Chanel v roce 1928 - notové kalhoty

druhá světová válka

V květnu 1940, když Němci postupovali v Paříži, se vyprázdnilo město a více než polovina populace, včetně Chanel, uprchla. Německo však doufalo, že bude udržovat kulturní centrum a znovu otevřít divadla, restaurace a hudební sály. V srpnu se mnoho Pařížanů vrátilo domů.

Během německé okupace Chanel zavřela svůj obchod, ale udržovala si své bydliště v Ritzu. Bohatý hotel byl plný německých důstojníků a Coco upadl do aféry s nacistickým důstojníkem SS. Pozdnější zprávy navrhly, že ona byla zapojená do špionáže pro nacisty, a v jednom incidentu, svědci prohlašovali, že ona byla viděna vybírat starožitnosti jak nacisté drancovali domov židovské rodiny.

Když skončila válka, byla Chanel vyšetřována a přinejmenším považována za spolupracovníka. Už nebyla znakem nové francouzské ženy, nýbrž pariah a brzy se přestěhovala do Švýcarska.

Vrať se

Chanelův návrat do Paříže a otevření její vysoce očekávané Jarní kolekce 1954 klesly. Oděvy prezentované jako předělání předchozích sbírek a pařížské módy nezajímaly. Rozzlobený Chanel prohlásil, že „lidé už neví, co je to elegance!“

Hladké linie jejích plášťových šatů, štíhlých sukní a svetrů z vlnitých svetrů však přitahovaly Američany. Ženy v USA milovaly půvabné, snadné styly a shledaly Chanel ready-to-wear značky relaxační a praktické. Na rozdíl od mnoha designérů couture přijala Chanel kopie i pocit trhu, který je připraven k nošení, že to vše sloužilo k propagaci jejího jména. Stala se oblíbenou celebritou a brzy vzkřísila své místo v srdcích Francouzů.

Jak se dnes ženy oblékají, je díky Coco Chanel. Když vidíte ženy v dokonalých oblecích nebo na sobě měkké pohodlné kalhoty; když vidíte provazy perel nebo čichají všudypřítomnou vůni Chanel # 5; když se cítíte dobře oblečeni v černém tričku se zlatým řetízkovým náhrdelníkem; nebo zastrčte ruce do kapes; když nasadíte náramek s robustní manžetou, můžete poděkovat Coco Chanel.

Chanelův klasický oblek z roku 1965